1758 Tartini L'Arte del Arco - L'Art de l'Archet -Art of bowing / Violon violin

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Très rare édition originale de ce célèbre ouvrage (aucun autre exemplaire en vente) de Giuseppe Tartini 1692-1770.

          " L'ARTE DEL ARCO  l'arte della arco
                         ou
           L'ART DE L'ARCHET
           Contenant 38 variations
Composés sous la plus Belle Gavotte de Corelly
                         PAR
           GIUSEPE TARTINI
                    di Padoüa
            Gravées par Mme Leclair
                     A Paris
Chez, M. Leclerc, rue du Roule à la Croix D'or
          et aux adresses ordinaires
             avec privilège de Roy"

Non daté, 1758.
Reliure d'attente (de date ultérieure à mon avis) avec titre manuscrit, titre+16 pages .

Partition / Partizione / Music sheet / Partitur / Partitura / Trennwand mozart
scores

Source:     http://www.musicologie.org/publirem/rusquet_tartini.html

Lui aussi brillant violoniste, grand pédagogue et théoricien de première importance, Tartini, contrairement à Geminiani, n’exporta guère ses talents, se contentant d’un séjour prolongé à Prague dans les années 1720, et c’est principalement autour de la bonne ville de Padoue que se fit la carrière de ce « saint Augustin de la musique » : comme le vrai saint Augustin, Tartini eut « une jeunesse agitée puis un âge mûr et une vieillesse consacrée à l’étude, au mysticisme et à la spéculation. Destiné par son père à l’état ecclésiastique, il fut envoyé à l’Université de Padoue, où il opta pour le droit tout en se passionnant pour le violon et surtout pour l’escrime (il ouvrit une école enseignant ces deux matières). En 1710 il épousa secrètement une de ses élèves — ce qui le força trois ans plus tard à s'enfuir déguisé en moine, trouvant refuge au couvent des Franciscains d’Assise où il émerveilla ses auditeurs en jouant du violon caché derrière un rideau de peur d’être reconnu. »1

En 1715, les autorités finirent par lui pardonner le délit d’enlèvement dont il s’était rendu coupable, et ce fut le vrai début d’une belle carrière de virtuose et de compositeur. En 1728, après son séjour à Prague, il crée à Padoue une école de violon qui acquerra une grande célébrité sous le nom de Scuola delle Nazioni et où il formera de nombreux et prestigieux élèves tels que Nardini et Pugnani. Et peu à peu, au fil des années, on le verra se consacrer de plus en plus à la composition et à l’enseignement, sans oublier la spéculation et les travaux théoriques qui, après 1750, prendront carrément le pas sur le reste, donnant de l’homme l’image d’un savant doublé d’un mystique.

Outre son apport théorique, marqué notamment par des découvertes acoustiques importantes, on doit à Tartini d’avoir fait progresser la technique du violon, et même d’avoir perfectionné l’instrument en imposant l’emploi de cordes plus épaisses et d’un archet plus léger et plus long. Quant au compositeur, qui s’est voué exclusivement à la musique instrumentale et essentiellement au violon, il a écrit un nombre considérable de sonates et de concertos dont une petite partie seulement fut publiée de son vivant. Des œuvres qui témoignent d’un art hautement personnel, particulièrement porté vers l’expression et la cantabilità, conformément à sa devise : « Per ben suonare, bisogna ben cantare… », et dont certaines s’élèvent incontestablement au niveau des meilleures pages de Vivaldi.

Les Sonates 

Une trentaine de sonates pour violon seul ou avec basse continue ad libitum ; plus de cent trente sonates pour violon et basse continue ; plus de quarante sonates en trio pour deux violons et basse continue, quelques sonates à quatre, plus les cinquante variations pour violon seul sur une gavotte de Corelli incluses dans l’Arte dell’arco : voilà ce qu’on connaît de la production du musicien en dehors de son œuvre à destination orchestrale.

Face à un corpus aussi vaste, de plus classé selon une numérotation qui semble avoir été conçue pour égarer le non spécialiste, on pourrait vite céder au découragement une fois connues deux ou trois des œuvres les plus emblématiques de Tartini, par exemple sa Sonate en sol mineur dite Didone abbandonata (B.g 10, opus 1 no 10) et a fortiori sa célèbre sonate (également en sol mineur) dite Le Trille du Diable, dont la genèse se situerait, dit-on, à l’époque où le musicien vivait reclus chez les Franciscains, et dont l’Allegro final, avec son trille prolongé, lui aurait été inspiré par un rêve nocturne dans lequel il avait vu le diable jouer pour lui au pied de son lit.