BACH / PABLO CASALS 6 suites pour violoncelle seul (3 LP ) Box Set EX / MINT
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Jan 8, 2015 Sold Date
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BACH / PABLO CASALS

6 suites pour violoncelle seul




  • Format : Coffret (3 LP) 33T Box
  • Etat pochette / disque : EX / NM  (?)
  • Label : emi / la voix de son maitre
  • Pressage : 1C 153-00892/4
  •  Deutschland

Le Prélude est sans doute le mouvement le plus connu de toutes les suites pour violoncelle, car entendu de nombreuses fois à la télévision ou dans les films. Il consiste principalement en une succession d'arpèges.

  • Allemande
  • Courante
  • Sarabande
  • Menuet I & II
  • Gigue
Suite pour Violoncelle N° 2. BWV 1008. ré mineur (1721)
  • Prélude
  • Allemande
  • Courante
  • Sarabande
  • Menuet I & II
  • Gigue
Suite pour Violoncelle N° 3. BWV 1009. Do Majeur (1722)
  • Prélude
  • Allemande
  • Courante
  • Sarabande
  • Bourrée I & II
  • Gigue
Suite pour Violoncelle N° 4. BWV 1010. Mi bémol Majeur(1723)
  • Prélude
  • Allemande
  • Courante
  • Sarabande
  • Bourrée I & II
  • Gigue
Suite pour Violoncelle N° 5. BWV 1011. Do mineur (1724)

Écrite pour un violoncelle avec scordatura : do, sol, ré, sol. Cet accord particulier, qui double le sol « à vide » confère un timbre particulier à l'instrument, le sol aigu faisant vibrer le sol et le do graves. Beaucoup de violoncellistes interprètent cette suite sur un violoncelle accordé normalement, et si certains accords deviennent alors inaccessibles, des lignes mélodiques sont aussi d'une articulation plus aisée.

D'une façon générale, cette suite est d'un goût plus français que les autres.

  • le prélude est décomposé en deux parties (il s'agit d'une ouverture à la française) : un grave lent, sombre et solennel, exploitant richement les possibilités du violoncelle pour simuler des effets de pédale ; puis une fugue vive et virtuose, terminée par une forme de cadence ou de toccata.
  • la gigue est dans le style français, plutôt que dans le style italien des cinq autres suites.

Il existe de Bach (BWV 995) un manuscrit de cette suite pour luth.

  • Prélude
  • Allemande
  • Courante
  • Sarabande, dénuée de tout accord, elle est d'une rare profondeur.
  • Gavotte I & II
  • Gigue
Suite pour Violoncelle N° 6. BWV 1012. Ré Majeur (1725)

Cette suite fut écrite pour un instrument à cinq cordes (une corde aigüe, accordée à Mi, une quinte au-dessus du la aigu). La nature exacte de l'instrument, cependant, n'est pas précisée.

Elle fut peut-être écrite pour Viola pomposa, un petit (60 cm) violoncelle à cinq cordes, aussi nommé Violoncello piccolo. L'identité de cet instrument est discutée; toutefois le manuscrit d'Anna Magdalena précise que la suite est écrite pour instrument à cinq cordes; de plus, elle est la seule des six suites à utiliser la clef d'Ut quatrième (ténor). L'instrument pourrait aussi être une version du violoncello piccolo plus proche de l'alto, instrument dont Bach aimait jouer.

Il est aussi possible que Bach n'ait pas décidé de préciser pour quel instrument à cinq cordes il écrivait afin de ne pas restreindre les possibilités d'interprétation, sage décision au vu de l'inventivité débordante de la lutherie du XVIIIe siècle ainsi que de la forte variation des formes d'instruments au travers de l'Europe. Toujours est-il qu'un stradivarius à cinq cordes a été retrouvé.

La plupart des violoncellistes jouent cette suite sur un violoncelle à quatre cordes (Anner Bylsma, Alexander Rudin ou Pieter Wispelwey utilisent un instrument à 5 cordes), ceci rendu plus aisé avec l'invention de la « position du pouce » et l'ajout de la pique, au XIXe siècle.

Cette suite est celle dont le style est le plus libre, et souvent le plus virtuose. Elle se rapproche souvent de la cadence, avec rythmes irréguliers et ornements écrits





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