BEETHOVEN SYMPHONY NO.9 ANALOGPHONIC DGG LP43079 ABBADO 2LP UVP €60.00
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Description
DEUTSCHE GRAMMOPHON
GESELLSCHAFT
C&L - ANALOGPHONIC
LP-43079
180 grams reissue
2 LP gatefolder set
LUDWIG VAN BEETHOVEN
* Symphony no.9 *
Abbados neuer Beethoven Sinfonien-Zyklus ist eindeutig von anderer Art, schneller, leichter im Klang, mehr ‘italienisch' anmutend – insbesondere die Neunte ... Indem er sich auf das Tempo, die Logik und die Transparenz des Aufbaus konzentriert, holt Abbado Beethoven sehr effektiv in diesen distinguierten Kreis musikalisch Besessener, deren Musik er seit jeher auf diese Weise dirigiert hat. In ihren besten Momenten produziert die neue Technologie Klänge von erstaunlicher Transparenz, ich habe das Finale der 9. Sinfonie nie derart raffiniert und klar gespielt und aufgenommen gehört, die Komposition des inneren Teils, Gesang und Chor kristallklar ... es sind die im Studio aufgenommene 4. und die 9. ‘live’, die in meiner Erinnerung deutlich herausragen.
Gramophone ODas langsame Tempo am Beginn der Siebten Symphoie verleiht dem folgenden Allegro sprühende Energieenthusiastische Umarmung der Popularität dieses Stücks.
Abbado’s new (Beethoven Symphony) cycle is certainly different, quicker, lighter-toned, more ‘Italianate’ - the Ninth Symphony radically so ... By concentrating on pace, logic and transparent texturing Abbado effectively draws Beethoven into that distinguished circle of musical obsessives whose music he has always conducted as to the manner born. At best, the new technology produces sound of astonishing transparency, I have never heard the finale of the Ninth Symphony so astutely and lucidly performed and recorded, the inner part-writing, vocal and choral, crystal-clear ... it is the studio-made Fourth and the ‘live’ Ninth which currently stand clear in my memory. - Gramophone
Ludwig van Beethoven: Symphony No. 9, op. 125 - the Berlin Philharmonic Orchestra conducted by Claudio Abbado
Das langsame Tempo am Beginn der Siebten Symphoie verleiht dem folgenden Allegro sprühende Energie, aber es liegt eine wunderbare Ruhe über dem zentralen Zwischenspiel. Der Schluss ist fast lärmend zu nennen und von fundamentalem Optimismus. Die erste Nachtmusik ist voll Licht und Schatten mit meisterhaft gespielten Soli, so dass man das Gefühl bekommt, dass Bernstein seine Freude hat an diesem ersten Trio-Teil. Das Scherzo wirkt dunkel, aber nicht besonders bedrohlich, wohingegen die zweite Nachtmusik gut gespielte Soli enthält, doch fehlt hier der Humor. Aber das überschäumende, eklektische Finale könnte beinahe auf die Persönlichkeit dieses Dirigenten zugeschnitten verfasst worden sein und die letzten Takte erscheinen wie eine enthusiastische Umarmung der Popularität dieses Stücks.
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Harry Langer
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