The Lamb Lies Down on Broadway
Genesis

*** VINYLE NEUF ***
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ENVOI RAPIDE

Description du produit

2LP .. Broadway - 180Gr.

Liste des titres

Disque 1:

1. The lamb lies down on broadway
2. Fly on a windshield
3. Broadway melody of 1974
4. Cuckoo cocoon
5. In the cage
6. The grand parade of lifeless packaging
7. Back in NYC
8. Hairless heart
9. Counting out time
10. Carpet crawlers
11. The chamber of 32 doors

Disque 2:

1. Lilywhite lilith
2. The waiting room
3. Anyway
4. Here comes the supernatural anaesthetist
5. The lamia
6. Silent sorrow in empty boats
7. The colony of slippermen (the arrival/a visit to the doktor/raven)
8. Ravine
9. The light dies down on broadway
10. Riding the scree
11. In the rapids
12. It

Détails sur le produit

• Marque: Virgin
• Publié le: 2013
• Sorti le: 2013-08-05
• Nombre de disques: 2
• Formats: Edition limitée, Enregistrement original remasterisé

Fonctions

• Record Label: Emi
• Catalog#: 4338421
• Country Of Release: NLD
• Year Of Release: 2013
• Notes: .. Broadway - 180Gr.

Commentaires clients

Commentaires clients les plus utiles

42 internautes sur 45 ont trouvé ce commentaire utile.
Attention, chef d'oeuvre : oubliez vos préjugés !
Par Salabreuil
Oui, oubliez vos préjugés. Oubliez les tubes calibrés FM. Oubliez Phil Collins. Oubliez les années 80. Et puis les 90 également. Et revenons en 1974.

Genesis, depuis 4 ans, s'est taillé progressivement une réputation de premier choix. Et à l'époque, au même titre qu'un Bowie, le groupe est considéré comme avant-gardiste, en raison notamment des expérimentations scéniques et théâtrales de Peter Gabriel. Plus léger que Yes, moins torturé que King Crimson, plus humble que Pink Floyd, le groupe en quelques albums a développé un univers bien à lui, une marqueterie travaillée, faite de chansons délicates, de comptines cruelles et de ballades épiques. Un univers très anglais, entre rêve étrange et jardin mystérieux.
"The Lamb Lies down on Broadway" va sonner comme un véritable coup de tonnerre et saccager ce jardin anglais. Finis les paysages anglais : le groupe a accouché d'un cauchemar new-yorkais. Et nous donne un album urbain, vicieux, sombre, où éboulements, cris, râles, klaxons, stridences côtoient des chansons hantées, angoissées et de toute beauté. Un album qui va dérouter les fans de la première heure et les critiques de l'époque - pas tous, mais certains vont mettre un temps avant de digérer ce monstre.

Je dois dire que je n'ai jamais très bien compris cette aventure surréaliste qui parle d'agneau, de chambres bizarres, d'hommes pantoufles, et d'un certain Rael qui part à la recherche de son frère John (ou le contraire). C'est barré, c'est l'époque, qui, au cinéma, est celle de Ken Russell ou d'Alexandre Jodorowsky - ce dernier ayant été pressenti pour réaliser une adaptation cinématographique de cette histoire sortie du cerveau, à l'époque passablement dérangé, de Peter Gabriel. Alan Parker également - qui fera finalement The Wall. Tant pis, ou tant mieux, c'est ainsi.
Mais qu'on comprenne ce texte ou pas, peu importe : la musique exprime toute la brutalité, la folie, la violence, les errances et la sensualité des paroles de Gabriel. Cela dit, si Gabriel a été une locomotive dans cette aventure, il me semble être une injustice de créditer exclusivement celui-ci de la paternité d'une œuvre, qui est un véritable travail de groupe, un travail fait d'alchimie, de complémentarité et de tensions (les querelles entre Banks et Gabriel étaient particulièrement violentes). Ici pas d'envolées planantes, ni de morceaux de 15 minutes : les chansons sont courtes, se succèdent rapidement et si Gabriel est massivement présent, les musiciens lui arrachent des moments hallucinés et rageurs comme «The Waiting Room», qui leur appartient en propre.

L'album est à l'image de ce titre d'ailleurs : chaotique et bordélique. Si vous ne connaissez pas "The Lamb" et que vous faites l'effort de le découvrir, soyez prévenus : il n'y a pas d'autre choix que d'y rester hermétique ou d'en faire un indispensable qui, écoute après écoute, vous dévoilera ses beautés cachées. Cela fait 25 ans que je connais cet album: aujourd'hui encore, contrairement aux autres albums du groupe, je l'écoute toujours régulièrement, et j'en découvre encore des subtilités.

Comme toutes les grandes œuvres, plusieurs fois seront nécessaires pour l'appréhender et en apprécier les richesses : les tempos lourds et graisseux de "Fly On the Wildshield" (où l'influence de Bonham sur Collins s'est rarement autant fait sentir); le défilé grimaçant et hurlant de "The Grand Parade of Lifeless Packaging"; "Back in NYC", où un Gabriel enragé se déchire la voix dans des cris pré-punks - "Back in NYC" que Jeff Buckley, en fin connaisseur du rock 70's et admirateur de l'album, reprendra ; «Carpet Crawlers», son crescendo et son refrain hypnotique et lancinant, et où Gabriel prouve définitivement qu'il est une des plus belles voix du rock - malheureusement pour Collins qui aura toujours bien du mal avec ce morceau lors de ses reprises en concert; «The Lamia», et sa mélodie sensuelle et vénéneuse...

Comment ces anglais, timides et de bonne famille, élevés dans le giron d'une public school so british ont-ils pu se laisser aller ainsi ? Débauche de créativité, spontanéité du pétage de plomb, urgence de l'inspiration ? Plus de trente cinq ans après, ce disque reste un mystère dans la discographie de Genesis. Et un chef d'œuvre. Pas seulement de Genesis. Pas seulement du rock progressif, dont l'étiquette sur cet album m'a toujours laissé un peu dubitatif. Mais du rock tout court.

Après une tournée épuisante de concerts qui auront durablement marqué les heureux spectateurs éberlués de l'époque, Gabriel jette l'éponge et, se sentant trop à l'étroit dans une dynamique de groupe, décidera d'aller continuer ses audaces en solo. Banks, Collins, Rutherford et Hackett retourneront dare-dare dans leur cottage douillet, et, pour quelques temps encore, retrouveront - home sweet home - le fil de leurs délicates rêveries.

Pour finir et pour la bonne bouche, je vous cite un extrait d'une pure chronique rock'n roll de l'époque, bien allumée comme il se doit, et qui vous donnera à la fois une idée de la façon dont on percevait Genesis, à qui on les comparait, et une idée de l'impact de l'album et de la tournée qui a suivi. Critique de François Ducray, il me semble, parue dans Rock & Folk : «... c'était mille fois plus fort que dans Tommy, l'opéra rock où l'intelligence et la finesse le disputaient à la virulence et à la beauté. "Back in NYC", "The Lamia", "Carpet Crawlers", ces minutes vous crachaient au corps le corps de Rael le prototype, et tous nous rampions, baisions, esquivions et dérapions avec lui... A Paris, j'ai blêmi sous la puissance de ce coup tellement pénétrant que plein d'attaches lâchaient : oh oui, les Groovies réactivaient la sève originelle, et oui, la tournée Dylan/Band en flanquait un paquet d'intensité bouleversante, et oui, Zermati concoctait à l'Open Market la légende salvatrice d'Iggy et le berceau du rock français, mais moi, même ça qui me sciait de frissons, même Lou Reed au Palais, digne et plus aristofrappé que jamais, moi je tourneboulais comme un derviche dans les sinusoidales arabesques de Gabriel qui enfanta un chef d'œuvre immaculé, quitta le confort et se traça sa course comme il avait zébré ces mois trop ternes.»

Oui vraiment, oubliez vos préjugés : précipitez-vous sur ce disque en vous rappelant que tous les groupes n'ont pas eu la chance d'exploser en vol et de disparaître avant l'invention du Top 50...

30 internautes sur 32 ont trouvé ce commentaire utile.
Et si tout était là?
Par Aurél'
"The Lamb..." est certainement l'album le plus ambitieux, réfléchi, le plus ultime, de ce que l'on a pu appeler le rock progressif. Deux disques qui sonnent le glas de la grande collaboration de Gabriel avec groupe. L'atmosphère a changé, plus sombre, plus urbaine, que les précédents albums: Genesis a grandi. Durant près de 80 minutes le groupe nous fait traverser un monde mélancolique violent et désenchanté. On sent comme une sorte de brouillard rampant qui ne séteint qu'à la fin du deuxième cd.
Les compositions sont remarquables, les arrangements d'une originalité incomparable, la production pour l'époque est tout à fait impressionnante. Peter Gabriel est au sommet de son art vocal, entre cris et chuchottement, Phil Collins démontre sa superbe maîtrise du phrasé, il est plus un musicien à la batterie qu'un batteur, chaque coup de baguettes est là pour servir la musique, Rutherford excelle à la basse avec son style incomparable tout en syncope, enfin Banks apporte une touche de poèsie un peu sombre ( l'utilisatrion du mellotron et de l'arp 2600 est fabuleuse), aidé en cela par Hackett qui réfute l'utilisation standart de la guitare éléctrique, il est présent par petites touches, un jeu impressionniste, préférant les phrasés mélodiques au démonstrations de vélocité et de technique du genre "t'as-vu ce que je sais faire?".
Cet album est intemporel, ancré dans le réél sans l'être complètement comme si il évoluait dans sa propre dimension, une atmosphère entre 1984, Le Festin Nu, Brazil...
Et si tout était là? Et si cette album avait repoussé les limites de la création? A chaque écoute, quelque chose de nouveau apparait. S'il n'y a qu'un seul disque de Genesis, c'est certainement celui là.

18 internautes sur 19 ont trouvé ce commentaire utile.
Un des meilleurs albums des 70's.
Par CAROSSI
Dernier album de Genesis avec Peter Gabriel, sorti en 1974, ce double album était assez différent des précédents (même la pochette). Plus tendu, plus hard, morceaux beaucoup plus courts, cet album est un véritable chef-d'oeuvre du rock progressif et du rock tout court. Créativité , originalité, mélodies superbes ("hearless hair", "carpet crawl","the lamia"), maitrise technique, les mots manquent pour décrire ce monument.
Genesis réalisera ensuite encore 2 très bons albums, bien que beaucoup plus classiques ("A trick of the tail", "Wind and wuthering") avant une descente "progressive" vers une musique de plus en plus commerciale.

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