MOZART DGG LPM-18383 PIANO CONCERTOS NO.19 & 27 FRICSAY CLARA HASKIL

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Description

   

 

DEUTSCHE GRAMMOPHON

GESELLSCHAFT

LPM-18383 - mono

180 grams reissue

                                                                                               

 

 

 

WOLFGANG AMADEUS  MOZART * Piano Concerto no.19 in F Major - KV459 * * Piano Concerto no.27 in B Major - KV595 *
 Trotz der unterschiedlichen Beliebtheit der Klavierkonzerte Mozarts käme wohl niemand ernsthaft auf die Idee, ein Qualitäts-Ranking für sie zu erstellen. Denn jeder dieser konzentrierten und dennoch oft spielerisch anmutenden Kompositionen kommt unbestritten der Rang eines vollendeten Exemplars ihrer Gattung zu. Angesichts dieser Tatsache lohnt einzig der Blick auf die individuelle Ausprägung der Kunst des Meisters, wie sie bei den beiden hier eingespielten Konzerten kaum unterschiedlicher ausfallen könnte. Scheint der freudig-energische Gestus von KV459 noch vom Überschwang der Wiener Jahre befeuert zu sein, in denen Mozart sein Publikum als Tastenlöwe im Konzertsaal eroberte, so wirkt das späte, nur noch im kleineren Kreis uraufgeführte KV595 milde gestimmt und introvertiert. Die immer wieder gern beschworene Analogie vom letzten Konzert zu Abschied und Todesahnung zu bemühen, wird beim Deuten von Haskils und Fricsays Einspielung gegenstandslos. Die Solistin lässt durch die subtile und fließende Klarheit des Klavierparts unter der straffen und elastischen Opposition des Orchesters die Endzeitfrage im Hintergrund verschwinden und erweist damit ihre Reverenz an die entspannte und abgeklärte Meisterschaft des Salzburgers.

Aufnahme: September 1955 in der Jesus-Christus-Kirche, Berlin, von Harald Baudis und Mai 1957 im Herkules Saal, München von Werner Wolf in Mono
Produktion: Wolfgang Lohse / Otto Gerdes
In spite of the varying degrees of popularity of Mozart’s numerous piano concertos, no one would seriously consider ranking them by quality. It would certainly prove an impossible task, for each and every one of these intense yet often playful compositions could be considered the most perfect of its genre. In view of this, one should concentrate on each work’s highly individual character and this can hardly be more contrasting than in the present two pieces. Thanks to the joyous, energetic disposition of No. 19 in F major, K. 259, it appears to be filled with the exuberant spirit of Mozart’s Viennese period – a time when he amazed audiences with his dexterity at the keyboard. As a contrast, the mood of the late No. 27 in B flat major, K. 595, which was performed in a small circle, is introvert and mellow. The old adage that Mozart’s final concerto was a gesture of farewell and filled with a premonition of death is certainly not substantiated by Haskil and Fricsay’s performance. Through the subtle and flowing clarity of her piano part under the tense and elastic opposition of the orchestra, the soloist banishes the question of the end of time into the background and so pays hommage to the relaxed and self-assured mastery of the Salzburg composer.

Recording: September 1955 at Jesus-Christus-Kirche, Berlin, by Harald Baudis and May 1957 at Herkules Saal, Munich by Werner Wolf in mono
Production: Wolfgang Lohse / Otto Gerdes

Ferenc Fricsay Berlin Philharmonic + Bavarian State Orchestra
Clara Haskil - piano


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Harry Langer

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