NATHAN MILSTEIN BACH PARTITAS/SONATAS ANALOGPHONIC LP-43130 CAPITOL PCR-8370
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Jun 23, 2019
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Description
JOHANN SEBASTIAN BACH
* Partitas and Sonatas for Violin Solo *
Milsteins Interpretation dieser schwierigen Werke ist zugleich brillant und befriedigend - wenngleich sie aufgrund ihrer Brillanz vielleicht nicht so befriedigend ist wie die von Johanna Martzy. Es hängt vielmehr davon ab, was Sie sich als ideales Umfeld für eine Aufführung vorstellen: ein öffentliches Rezital oder die eigenen Räumlichkeiten. Die Musik selbst scheint mir in der Lage zu sein, beide Interpretationen zu unterstützen, denn sie verbindet die Rhetorik extremer technischer Schwierigkeiten mit einem Detailreichtum, der mehr Intimität zu erfordern scheint, als uns ein Konzertsaal geben kann. Vielleicht würde die ideale Aufführung Martzys Innigkeit bewahren, sie aber mit ein wenig Milsteins schierer körperlicher Kraft und Wirkung aufladen. Für ihn scheinen die technischen Schwierigkeiten kaum zu existieren, besser gesagt, nur als Anregung zur Ausstrahlung; von ihr werden sie als wesentlicher, organischer Teil der Musik akzeptiert, bedingt durch die Komplexität von Bachs Denken. Ich nehme an, man könnte die männlichen und weiblichen Ansätze zur Musik mit diesem Text verallgemeinern, aber ich fühle mich nicht versucht, dies zu tun. Ich fühle mich auch nicht versucht, mich dogmatisch für die eine oder andere als 'beste verfügbare Version' zu entscheiden. Beide sind außergewöhnlich ausgeprägte Präsentationen von Musik, die nicht annähernd so streng ist, wie es ihr Ruf vermuten lässt. Ich schlage jedoch vor, dass es vor dem Kauf eines der beiden Sets eine gute Idee sein könnte, sich mit beiden auseinander zu setzen.
Grammophon
Milstein’s interpretation of these difficult works is at once brilliant and satisfying – although because of its very brilliance it is not perhaps as deeply satisfying as Johanna Martzy’s. It depends rather on what you imagine to be the ideal surroundings for a performance: a public recital or your own room. The music itself seems to me capable of supporting both interpretations, for it combines the rhetoric of extreme technical difficulty with a richness of detail that seems to call for more intimacy than a recital-hall can give us. Perhaps the ideal performance would retain Martzy’s inwardness, but infuse it with a little of Milstein’s sheer physical vigour and impact. For him the technical difficulties hardly seem to exist, or rather, exist only as a stimulus to bravura; by her they are accepted as an essential, organic part of the music, a result of the complexity of Bach’s thought. I suppose one could generalize on the masculine and feminine approaches to music with this as one’s text, but I don’t feel tempted to do so. Nor do I feel tempted to plump dogmatically for one or the other as 'best available version'. Both are exceptionally distinguished presentations of music that is not nearly as austere as its reputation might suggest. I do suggest, though, that before buying either set it might be a good idea to sample both.
Gramophone
"Minatures" - Works by Nardini, Brahms, Massenet, Stravinsky, Paradis, Rimsky-Korsakov, Smetana, Gluck, Wieniawski, Vivaldi, Kodály, Chopin, Ries - Nathan Milstein (v), Leon Pommers (p)
Johann Sebastian Bach: Sonata No. 1 BWV 1001, Sonata No. 2 BWV 1003, Partita No. 1 BWV 1002, Partita No.2 BWV 1004 - Nathan Milstein (v)
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Harry Langer
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