Sealed PATRICIA CORBETT Soprano MOZART Fifteen Songs GALEN LURWICK ORS 77268 LP

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ORS 77268 MOZART Fifteen Songs PATRICIA CORBETT, Soprano, GALEN LURWICK, Pianist
DAS Veilchen The Violet), K. 476. Composed in Vienne, June 8, 1785 This is a most exquisite scene in the fields where a lonely violet watches the approach of a pretty shepherdess. The violet longs to be plucked from the ground, to be admired and loved, but the unfeeling maiden treads on the flower, it sinks and dies, happy at least to die at the girl's feet. Ein Veilchen auf der Wiese stand, gebueckt in sic and un- bekannt: es war ein herzig's Veilchen. Da kam ein junge Schaeferin mit leichtem Schritt und munterm Sinn daher, daher, die Wiese her und sang. Ach! denkt das Veilchen, waer ich nur die schoenste Blume der Natur. ach, nur ein kleines Wellchen, bis mich das Liebchen abgebpflueckt und an dem Busen matt gedrueckt, ach nur ein Viertelstuendchen lang. Ach, aber ach! das Maedchen kam und nicht in Acht das Veilchen nahm, ertrat das arme Veilchen. Es sank und starb und freut sich noch: und sterb' ich denn, so sterb' ich doch durch sie, zu ihren Fuessen doch. Das arme Veilchen! Es war ein herzig's Veilchen. An Chloe (To Chloe), K. 524. Composed in Vienna, June 24, 1787 The canzona a la Cherubino is a love song: Your eyes express to me all the pleasure you feel when I kiss your lips. I hold you in my arms and do not want to think of us parting! Wenn die Lieb' aus deinen blauen. hellen, offnen Augen sieht. Und vor Lust hinein zu schauen mir's im Herzen klopft und glueht; Und ich halte dich und kuesse deine Rosenwangen warm, Liebes Maedchen, und ich schliesse zitternd dich in meinen Arm! Maedchen, Maedchen und ich druecke dich an meinen Busen fest, Der im letzten Augenblicke sterbend nur dich von sich laesst; eine duestre Wolke mir, Und ich sitze dann ermattet, aber selig neber dir. na, May 23, 1787 Den berauschten Blick umschattet - Jacobi Trennungslied (Song of Parting), K. 519. Composed in Vien- The heavenly angels are weeping at our parting, and I am broken-hearted. Perhaps you have already forgotten me, but cannot forget you. trennen; I Goethe Abendempfindung (Evening Song), K. 523. Composed in Vienna, June 24, 1787. This lovely song, full of feeling, is among Mozart's greatest. It is evening, the sun has departed, and the moon shines bright- ly. Thus, life goes by and soon, I dimly sense, my pilgrimage on earth will be over. When I am in the land of peace, stand at my grave and be not ashamed to shed a tear for me. Abend ist's, die Sonne ist verschwunden und der Mond strahlt Silberglanz So entflieh'n des Lebens schoenste Stunden, flieh'n vorueber wie im Tanz. Bald entflieht des Lebens bunte Scene, und der Vorhang rollt herab; Aus ist unser Spiel, des Freundes Thraene fliesset schon auf unser Grab. Bald vielleicht mir weht, wie Westwind leise, eine stille Ahnung zu, Ischliess' ich dieses Lebens Pilgerreise, fliege in das Land der Ruh. Werd't ihr dann an meinem Grabe weinen, trauernd meine Asche sehn, dann, o Freunde, will ich euch erscheinen und will Himmel auf euch weh'n. Schenk' auch du ein Thraenchen mir, und pfluecke mir ein Veilchen auf mein Grab, und mit deinem seelenvollen Blicke sieh dann sanft auf mich herab. Weih' mir eine Thraene, und ach! schaeme dich nur nicht, sie mir zu weih'n, O sie wird meinem Diademe dann die schoenste Perle sein. Die Engel Gottes weinen wo Liebende sich wie werd' ich leben koennen, o Maedchen, ohne dich? Ein Fremdling allen Freuden, leb' ich fortan dem Leiden. Und du? und du? vielleicht auf ewig vergisst Luisa mich! Villeicht auf ewig vergisst sie mich Ich kann sie nicht vergessen; dies Herz, von ihr geschnitten, scheint seufzend mich zu bitten: "O Freund gedenk' an mich!" Ach! dein will ich gedenken, bis sie in's Grab mich senken. Und du? etc. Vergessen raubt in Stunden, was Liebe jahrlang spendet. Wie eine Hand sich wendet, so wenden Herzen sich. Wenn neue Huldigungen mein Bild bei Ihr verdrungen, O Gott! Vielleicht auf ewig vergisst Luisa mich! Ach denk' an unser Scheiden, ach, denk' an unser Scheiden! Dies thraenenlose Schweigen, dies Auf und Niedersteigen Des Herzens druecke dich wie schweres Geisterscheinen, wirst du wen anders meinen, wirst du mich einst vergessen, vergessen Gott und dich. Ach, denk' an unser Scheiden! Dies Denkmal, unter Kuessen auf meinen Mund gebissen, das richte mich und dich! Dies Denkmal auf dem Munde, komm' ich zur Geisterstunde, mich warnend anzuzeigen, vergisst Luisa, vergisst sie mich. Schmidt Campe Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers verbrannte (When Luise burned the letters of her unfaithful lover), K. 520. Composed in Vienna, May 26, 1787. Oh! words of love, you were brought into the world in a mo- ment of fiery passion, and so flames will extinguish you from. Das Kinderspiel (Children's Games), K. 598. Composed in Vienna, January 14, 1791. We children know how to have fun by joking and teasing, sing- ing and laughing. And why not? Grumbling is for adults. The sun has to spoil our fun by going down so early, but dear brother, have a good sleep, for tomorrow we shall play again! Wir Kinder, wir schmecken der Freuden recht viel, Wir schaekern und necken, versteht sich im Spiel: Wir laermen und singen und rennen rundum Und huepfen und springen im Grase herum. Warum nicht? zum Murren ist's Zeit noch genug! Wer wollte wohl knurren? Der waer' ja nicht klug! Wie lustig steh'n dorten die Saat und das Gras; Beschreiben mit Worten kann Keiner wohl das. Ach, geht sie schon unter, die Sonne, so frueh? Wir sind ja noch munter, ach, Sonne verzieh'! Nun morgen, ihr Brueder, schlaft wohl, gute Nacht! Ja, morgen wird wieder gespielt und gelacht. Overbeck existence. Oh, dear letters, you burn because he did not love me alone. Now there is no trace left of you. But I fear the memory of the one who wrote you still burns within me. Erzeugt von heisser Phantasie, in einer schwaermerischen Stunde zur Welt gebrachte, geht zu Grunde, geht zu Grunde, Ihr Kinder der Melancholie! Ihr danket Flammen euer Sein, ich geb' euch nun den Flammen wieder, Und all' die schwaermerischen Lieder, denn ach! er sang nicht mir allein. Ihr brennet nun, und bald, ihr Lieben, ist keine Spur von euch mehr hier. Doch ach! der Mann, der euch geschrieben, brennt lange noch vielleicht in mir. - von Baumberg Oiseaux, si tous les ans (You Birds that Homeward Soar), K. 307 (284d). Probably composed at Mannheim in 1777 for Miss August Wendling. This is a song about the birds that live in the perpetual spring: They need not only the balmy weather, but the year-round warmth of love. Oiseaux, si tous les ans vous changez de climats, Dès que le triste hiver dépouille nos bocages; Ce n'est pas seulement pour changer de feuillages, Ni pour éviter nos frimats; Mais votre destinée ne vous permet Qu'à la saison des fleurs. Et quand elle est passée, vous la cherchez ailleurs, Afin d'aimer toute l'année. Sehnsucht nach dem Fruehling (Longing for Spring), K. 596. Composed in Vienna, January 14, 1791. Ferrand This song, written in the last year of Mozart's life, expresses a child's longing for spring. It has become Mozart's most famous song. Einstein said: "The theme has the resigned cheerfulness that comes from the knowledge this is the last Spring." Yes, the winter can be fun, too, with its games in the snow. But the spring brings the violets and the singing of the birds. Dans un bois solitaire (Alone in the Wood), K. 308 (295b). Probably composed in Mannheim, March, 1778. I found Amor sleeping in the woods. While I was contemplating his youth and beauty, he awoke and shot one of his arrows straight through my heart. "Go to your beloved. Because you awaken- ed me you will never escape the pangs of love as long as you live." Dans un bois solitaire et sombre Je me promenais l'autr' jour. Un enfant y dormait à l'ombre, C'était le redoutable Amour. J'approche, sa beauté me flatte, Komm, lieber Mai, und mache die Baeume wieder gruen, und lass mir an dem Bache die kleinen Veilchen blueh'n! Wie moecht' ich doch so gerne ein Veilchen wiederseh'n, ach, lieber Mai, wie gerne einmal spazieren geh'n! Zwar Wintertage haben wohl auch der Freuden viel; man kann im Schnee eins traben und treibt manch Abendspiel, Baut Haeuserchen von Karten, spielt Blindekuh und Pfand; auch giebt's wohl Schlittenfahrten auf's liebe freie Land. Ach wenn's doch erst gelinder und gruener draussen waer! Komm, lieber Mai, wir Kinder wir bitten dich gar sehr! O komm und bring vor Allen uns viele Veilchen mit, bring' auch viel Nachtigallen und schoene Gukuks mit! Overbeck Mais je devais m'en défier. Il avait les traits d'une ingrate, Que j'avais juré d'oublier. ℗ ORION MASTER RECORDINGS INC / 58
ORS 77268 il avait la bouche vermeille, Le teint aussi frais que le sien, Un soupir m'échappe, il s'éveille; L'Amour se réveille de rien. Aussitôt deployant ses alles Et saisissant son arc vengeur.c L'une de ses flêches cruelles En partant il me blesse au coeur. Houdart de In Motte Wenn sie ein kuehler, heit'rer Bach, Beschuetzt von Bueschen, eingelade In seinen Wellen sich zu baden, So schleicht er listig nach.. In diesen schwuelen Sommertagen. Hat er ihr oftmals zugeseh'n, Und er ist jung, etc. Ridente la calma (Smiling Peace), K. 152 (210a). Probably composed in Salzburg in 1775. Smiling peace broods over my soul. No sign of annoyance or fear remains. Meanwhile, thou comest, beloved, to tighten the fetters that are so dear to my heart. -Weisse Ridente la calma nell' alma sidesti, Ne resti un segno di sdegno e timor.. Tu vienni frattanto a stringer mio bene Le dolce catene si grate al mio cor. Ridente la calma nell' alma sidesti, Ne resti un segno di sdegno e timor. Maenner suchen stets zu naschen (A Warning), K. 433 (416c). Probably composed in Vienna in 1783. This song is a spirited warning to fathers to shield their young daughters from temptation. "Fathers, I warn you. Keep your daughters safely behind locked doors." Anon.. Maenner suchen stets zu naschen, Laesst man sie allein; Leicht sind Maedchen zu erhaschen, Weiss man sie zu ueberraschen.. Soll das zu verwundern sein? Maedchen haben frisches Blut. Und das Naschen schmeckt so gut! Doch das Naschen vor dem Essen Nimmt den Appetit. Manche kam, die das vergessen, Um den Schatz, den sie besessen, Und um ihren Liebsten mit. Der Zauberer (The Magician), K. 472. Composed in Vienna, May 7, 1785. This vivid, dramatic song describes a maiden's meeting with, she was sure, a magician! She trembled, and yet she was glad. She wanted to flee, but she followed. Her pain was sweet but just then, her mother came to save her from so much magic! Ihr Maedchen, flieht Damoeten ja! Als ich zum erstenmal ihn sah, Da fuehlt' ich, so was fuehlt' ich nie, Mir ward, mir ward, ich weiss nicht wie, Ich seufzte, zitterte, und schien mich doch zu freu'n; Glaubt mir, er muss ein Zaub'rer sein. Sah ich ihn an, so ward mir heiss, Bald ward ich roth, bald ward ich weiss, Zuletzt nahm er mich bei der Hand; Wer sagt mir, was ich da empfand? Ich sah, ich hoerte nichts, sprach nichts als Ja un Nein; Glaubt mir, etc. Vaeter lasst's euch's Warnung sein. Sperrt die Zuckerplaetzchen ein! Anon. Ich wuerd auf meinem Pfad (On my Path), K. 390 (340c). Probably composed in Salzburg in 1780. My sorrowful moments in life would be much more difficult to bear, if I did not have the understanding compassion of my friend. He sees me struggling, and when I do not think I've sur- vived, he says I've made it. Ich wuerd' auf meinem Pfad mit Thraenen Oft hin zum fernen Ende seh'n, saeh' ich nicht Kenner meiner Leiden so mitleidsvoll am Wege steh'n. Er fuehrte mich in dies Gestraeuch, Ich wollt ihn flieh'n und folgt ihm gleich; Er setzte sich, ich setzte mich; Er sprach, nur Sylben stammelt' ich; Die Augen starrten ihm, die meinen wurden klein; Glaubt mir, etc. Den Sonnenbrand, der mich entkraeftet, den Blitz, der meinem Scheitel droht, den sieht mein Freund und tritt mir naeher und ruft: "Ich kenne deine Noth!" Entbrannt drueckt' er mich an sein Herz, Was fuehlt' ich! welch ein suesser Schmerz! Ich schluchzt, ich athmete sehr schwer, Da kam zum Glueck die Mutter her; Was wuerd', o Goetter, sonst nach so viel Zauberei'n, Aus mir zuletzt geworden sein! Weisse Zwar schmerzt es mich, dass er den Jammer mit ansieht und, zur Haelfte schwach, nichts weiter kann, als mit mir trauern. Doch ruft mein Herz: "Er weint dir nach!" Dann brech' ich muthig durch die Dornen; "Er sieht mich bluten," sprech' ich dann. Und wenn ich einst, verblutet, falle. dann sag' er: "Der stieg felsen an!" Hermes Notes by Patricia Corbett Die Zufriedenheit (Contentment), K. 473. Composed in Vien- na, May 7, 1785. I am content with life's share, and I pity the great heroes and princes, the gods of this earth, who are satisfied with nothing! Their graves will be no bigger than mine. Wie sanft, wie ruhig fuehl' ich hier Des Lebens Freuden ohne Sorgen! Und sonder Ahnung leuchtet mir Willkommen jeder Morgen. Mein frohes, mein zufried'nes Herz Tanzt nach der Melodie der Haine, Und angenehm ist selbst mein Schmerz, Wenn ich vor Liebe weine. Wie sehr lach' ich die Grossen aus, Die Blutvergiesser, Helden, Prinzen! Denn mich beglueckt ein kleines Haus, Sie nicht ein mal Provinzen. Wie wuethen sie nicht wider sich, Die goettergleichen Herr'n der Erden! Doch brauchen sie mehr Raum als ich, Wenn sie begraben werden? PATRICIA CORBETT was born and educated in Los Angeles, receiving a degree in Music at Immaculate Heart College, with further study at UCLA and USC Opera Workshops. Her Los Angeles Opera Guild Debut was in the role of the Queen of the Night, followed by Gretel with Ingolf Dahl conducting, and finally Marie in "The Bartered Bride," with John Barnett con- ducting. Miss Corbett's repertoire includes all the standard lyric coloratura roles: Lucia, Rosina, Gilda, Oscar, and Constanza and Blonde in "The Abduction from the Seraglio." She is a recent winner of the William Mattheus Sullivan Foun- dation and has been a winner in several other competitions, some of which are the Young Musicians Foundation Competi- tion, Sigma Alpha lota Music Fraternity Competition, and she was a recipient of the American Guild of Musical Artists Award. - Weisse Die Verschweigung (Leaving it Unsaid), K. 518. Composed in Vienna, May 20, 1787.. He is young, and she is pretty. What more shall I say? GALEN LURWICK, born in Missouri, came West when he was 17 years of age. He studied singing with Antonio Vidol and Mme. Belle Forbes Cutter, piano with Lois Rogers Stoneman and Serge Tarnowsky. He was accompanist for Metropolitan Opera stars, playing over 500 concerts under Columbia Ar- tists Management, Inc. He also has appeared in 75 motion pic- tures. Sobald Damoetas Chloen sieht, So sucht er mit beredten Blicken. Ihr seine Klagen auszudruecken Und ihre Wange glueht. Sie scheinet seine stillen Klagen Mehr als zur Haelfte zu versteh'n, Und er ist jung and sie ist schoen; Ich will nichts weiter sagen. Vermisst er Chloen auf der Flur, Betruebt wird er von dannen scheiden; Dann aber huepft er voller Freuden, Entdeckt er Chloen nur. Er kuesst ihr unter tausend Fragen Die Hand, und Chloe laesst's gescheh'n, Und er ist jung, etc. Sie hat an Blumen ihre Lust, Er stillet taeglich ihr Verlangen; Sie klopfet schmeichelnd ihm die Wangen, Und steckt sie an die Brust. Der Busen blaeht sich sie zu tragen. Er triumphiert sie hier zu seh'n, Und er ist jung, etc. Recording/Production: Giveon Cornfield Steinway piano courtesy of Fine Arts Department. Pepperdine University, Malibu Campus. Library of Congress Catalog Card No. 77-750072 Dolby is a trademark of Dolby Laboratories Inc.  / MALIBU, CALIF. 90265